“墳頭上的草青了又黃，黃了又青，就像我的念想一樣，總也斷不了。我已經(jīng)當(dāng)了爸爸，也已經(jīng)當(dāng)了爺爺，但我已經(jīng)三十多年沒叫過媽媽了……”最近，一篇題為《我的母親》的文章感動(dòng)千萬網(wǎng)友。

感動(dòng)之外，這篇文章還帶來一些思考。今天，我們的文藝創(chuàng)作領(lǐng)域保持著蓬勃活力——每年有海量圖書與讀者見面，無數(shù)創(chuàng)作者筆耕不輟，不少影視作品以精品力作呈現(xiàn)著時(shí)代風(fēng)貌。在這樣多元的創(chuàng)作生態(tài)中，這篇由農(nóng)民工大爺寫下的文字，能以真摯力量觸動(dòng)廣泛共鳴，讓人格外感受到一種樸素的觸動(dòng)。這也讓我們思考：能走進(jìn)人們心里的作品，應(yīng)該承載怎樣的特質(zhì)？那些真正被記住的創(chuàng)作，又憑借什么力量與讀者、觀眾建立起深層聯(lián)結(jié)？

創(chuàng)作《我的母親》的農(nóng)民工大爺

真實(shí)的力量。生活是文學(xué)創(chuàng)作的富礦，真人真事是感人肺腑的觸媒�！段业哪赣H》這篇文章寫的是作者真實(shí)的家庭生活。文章講述的母親為家庭操勞的真實(shí)細(xì)節(jié)，既讓作者銘記一生，也戳中讀者的淚點(diǎn)。文章昭示我們：只有扎根生活、反映生活的真實(shí)，作品才有打動(dòng)人心的力量。張培祥的《賣米》、電視劇《人世間》等，都是因?yàn)檎鎸?shí)可感才讓讀者觀眾沉浸其中而廣受好評(píng)。

真情的力量。正如《文心雕龍》所言，“情者文之經(jīng)，辭者理之緯；經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢：此立文之本源也�！鼻楦惺俏恼碌慕�(jīng)線，文辭是道理的緯線，經(jīng)線端正了，緯線才織得上去，情理確定了，文詞才會(huì)暢達(dá)，這是好文章的根本�！段业哪赣H》語言質(zhì)樸，但作者思念母親的情感不僅熾熱，而且貫穿始終。這種從心田流淌到筆尖，再呈現(xiàn)到讀者面前的情感，讓很多讀者看到了自己母親的影子。文學(xué)創(chuàng)作也好，電影創(chuàng)作也罷，創(chuàng)作者只有在作品中注入真情，才能讓讀者和觀眾共情。這種真情，反映了創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)生活始終有深刻的觀察，對讀者和觀眾始終有敬畏的態(tài)度。

內(nèi)心的力量。“似曾相識(shí)”難以出“爆款”�！段业哪赣H》是農(nóng)民工大爺基于生活、有感而發(fā)的內(nèi)心表達(dá)。在AI時(shí)代，人人都可以利用工具寫文章，但真正的好文章，永遠(yuǎn)是AI替代不了的。每個(gè)人都有著自己獨(dú)特的記憶和生活故事，這是一篇文章個(gè)性的靈魂，是工具無法理解和感知的創(chuàng)作要素。若創(chuàng)作者忽視了這種獨(dú)特個(gè)性，作品就難以感動(dòng)自己，更不用說感動(dòng)他人。

觀眾對文藝作品，從來沒有無緣無故的熱愛，也沒有無緣無故的厭惡。脫離現(xiàn)實(shí)生活的電視劇、無腦的微短劇，打不動(dòng)人心；粗制濫造的快餐作品沒有回味，很難成為經(jīng)典。《我的母親》出圈證明：真正的好作品，不僅不會(huì)被埋沒，而且能夠澎湃大流量。（央廣網(wǎng)評(píng)論員 文峰）